“此生谋位不谋心”这一描述，通常用来概括那些在创作中专注于权力、地位或尖锐社会观察，而非情感细腻表达的导演。这类导演的作品往往以冷峻、疏离的视角探讨人性或体制的阴暗面，展现出一种近乎冷酷的叙事风格。在中国电影界，符合这一特质的导演并不在少数，他们的作品多以批判现实主义、黑色幽默或悬疑题材著称。
首先，导演宁浩以其“疯狂”系列（如《疯狂的石头》、《疯狂的赛车》）和《无人区》闻名。这些作品聚焦于小人物在权力与金钱夹缝中的挣扎，叙事节奏紧凑，情节充满算计与偶然，角色多为利益驱动，极少流露真情。宁浩擅长用多线叙事揭露人性贪婪，其作品中导演的“谋位”体现在对社会结构的解构，而“不谋心”则表现为对角色心理的冷眼旁观。
其次，导演姜文虽以《阳光灿烂的日子》展现过青春情怀，但更多作品如《让子弹飞》、《一步之遥》和《邪不压正》则充满权力博弈与荒诞冲突。姜文电影中的角色常是野心家或痴迷于理想主义，剧情围绕“谋位”（争夺权力或话语权）展开，情感刻画反而退居次位，形成一种独特的“不谋心”美学。
此外，导演贾樟柯的《三峡好人》、《世界》、《天注定》等作品，虽聚焦底层群体，却以纪实风格呈现社会转型中的冷漠与疏离。他通过镜头记录普通人在权力结构下的生存状态，情感表达极为克制，更注重揭示制度性困境，而非个体心路历程。
在悬疑领域，导演曹保平（如《烈日灼心》、《狗十三》）擅长在犯罪剧情中挖掘人性复杂面，但其作品中的角色常因环境逼迫而压抑情感，导演将重点放在情节铺陈与社会批判上。同样，导演周申、刘露（《驴得水》）和田壮壮（《蓝风筝》）也以尖锐讽刺和冷静叙事著称，但更倾向于政治寓言。
最后，不得不提的是香港导演杜琪峰，其作品如《黑社会》系列、《大只佬》和《PTU》等，聚焦黑帮、警匪世界的权力斗争，角色之间的情感联结被压缩至最低，导演的“谋位”体现在帮派权谋中，而“不谋心”则通过近乎机械化的叙事节奏体现。
这些导演的共性在于，他们更关心事件背后的社会逻辑、权力结构或生存法则，而非个体情感的温饱。他们的作品如同一面镜子，映照出时代中那些“谋位”者与“被谋位”者的冷峻面孔，而导演自身则始终保持着一种清醒的在场感——既不参与，也不动情。