导演伊莲娜·马内拉基（ElenaManeraki）在执导《下半生赛跑者》（TheRunneroftheLowerHalf）之外，还创作了多部兼具实验性与社会深度的作品。她的早期短片《地平线下的低语》曾入围欧洲电影奖短片单元，通过非线性叙事探讨现代人际关系的疏离感。这部作品以雅典郊区为背景，运用缓慢的镜头语言展现一个家庭在城市化进程中的崩溃，与《下半生赛跑者》中对个体与地域的凝视一脉相承。
2018年，马内拉基推出了长篇处女作《沥青间的隙》。影片聚焦于一位退休的铁路工人，他在雅典奥林匹克体育场旧址旁经营一家小酒馆，与拆迁压力下的社区形成微妙互动。该片荣获塞萨洛尼基国际电影节特别提及奖，评论界称赞她擅于将静态场景转化为隐喻，如废弃的铁轨象征着被遗忘的奋斗者。这种风格在《下半生赛跑者》中得到延续，主角在环形跑道上的重复奔跑，实则是对社会阶层固化的无声抗争。
2022年，她的纪录片《数字朝圣者》引发了更广泛讨论。该片追踪三位希腊年轻人通过手机游戏“朝圣”到虚拟雅典卫城的过程，揭示数字时代对传统身份认同的重塑。马内拉奇在片中融入实时屏幕录制和16mm胶片双重媒介，形成强烈的视觉反差。尽管题材看似偏离运动主题，但其中对“奔跑”作为逃离与追寻的意象，依然与《下半生赛跑者》中主角的体力消耗形成隐秘呼应。
值得注意的是，马内拉基还参与过剧场创作。2020年她在雅典埃皮达鲁斯剧院执导的肢体剧《默祷者》，以运动员拉伸动作编排舞蹈，探讨身体在获得与消耗之间的临界状态。这段经历直接影响了《下半生赛跑者》中长跑场景的编排——当主角在暴雨中冲刺时，痛苦的肌肉抽搐被拍成了一首身体诗。她的这些作品共同构成对现代性悖论的持续诘问：在加速前进的社会里，人如何保持内心的节奏？
对于熟悉希腊“新浪潮”影迷而言，马内拉基的作品常被拿来与兰泰莫斯比喻。但相比后者对荒诞结构的迷恋，她更注重通过具体职业（如铁路工人、长跑运动员）的日常仪式，触达超越性的存在困境。正如《下半生赛跑者》结尾那个未完成的圆圈跑道，她的全部创作都指向一个命题：我们被迫奔跑，却永远抵达不了真正的终点。